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１７枚の下書きで構図を固め、ピカソは真四角に近い大カンバスに向かった。１世紀前、１９０７年初夏のパリ。カーテンに絡んでポーズをとる５人の娼婦（しょうふ）は、後に「アビニョンの娘たち」（ニューヨーク近代美術館蔵）と呼ばれる。写実にこだわらない、絵画革命の記念碑だ。画家はスペインを出て３年、２５歳だった。

用17张画稿组成构图，毕加索面朝几近正方形的大画布。那是在1个世纪前、１９０７年初夏的巴黎。身缠布幔，摆着姿势的5个**后来被叫作《亚维侬的姑娘们》（纽约现代美术馆收藏）。该画是突破写实风格的絵画革命的里程碑。画家毕加索当时离开西班牙3年，25岁。

当時の、ベルエポック（麗しき時代）のパリは世界の若い才能を招き寄せ、いい仕事をさせた。イタリアのモディリアーニは２１歳で来た。ロシアから移住したシャガールは２３歳。「一歩ごとに、あらゆるところで、街そのものが私の先生だった」と語っている。モディリアーニの隣部屋にやってきたのは２６歳の藤田嗣治だ。

巴黎时值“美好时代”，招来世界年轻英才，为他们提供大有作为的天地。意大利的莫迪里阿尼21岁前来巴黎。马克•夏加尔23岁从俄国移居巴黎，他说：“每走一步，所到之处，城市本身就是我的老师”。前来巴黎并住在莫迪里阿尼隔壁房间的是２６歳的藤田嗣治。
　
仏ポンピドー・センターが所蔵する、パリで活躍した外国人芸術家の作品が東京・六本木に集まった。「異邦人（エトランジェ）たちのパリ」展（国立新美術館、５月７日まで）だ。

東京六本木集中展出了法国蓬皮杜中心收藏的、活跃于巴黎的外国芸術家的作品——《异国艺术家笔下的巴黎》展览会（国立新美術館，５月７日闭幕）。
　
自作が出品された抽象画家、堂本尚郎さんは「絵が売れ、いつものテラスではなく値段の高い奥の席につくと、カフェの給仕が自分のことのように喜んでくれた」と話す。異邦人が身を寄せる場所が、パリにはたくさんあった。

自己的作品也在展览会上展出的抽象画家、堂本尚郎说：“画卖出了，不是象平时坐在阳台，而是到价格昂贵的里间就座，端咖啡的招待员也为我们高兴，犹如喜事发生在自己身上似的”。那时，巴黎有很多供异国人栖身的地方。

文化はしばしば、異質の出会いから生まれる。貧乏絵描き、路上の物売り、旅芸人、移民に異教徒。そうした部外者をつなぎとめ包容するのも、文化の苗床としての都市の力量だろう。

文化每每诞生于与异质的碰撞。贫穷画家、街头摊贩、流浪艺人、移民及異教徒……留住并包容这些局外人，也是城市这一文化温床的魅力吧。

物陰が追い払われ、すべて丸見えの息苦しい街に、明日のピカソは住みつかない。回顧展が開かれる街もいいが、できれば、それを開かせる街でありたい。

隐蔽处荡然无存，一切暴露于光天化日之下，这样沉闷的城市，未来的毕加索是不会落户的。它（东京）是一座能够举办“回顾展”的城市，这敢情好，但是，如果可能，希望它还是一座能够让他国举办“回顾展”的城市。