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　手元に届いた年賀状の図柄は、多くが鶏だった。酉（とり）年だから当然だが、ひよこあり、親子あり、時をつくる様ありと、その姿はとりどりだ。

手头所收到的贺年卡的图案中，以鸡居多。今年是酉（鸡）年，所以也是情理之中的事。有小鸡雏、母子鸡、报晓鸡，林林总总，姿态各异。

　都会では、鶏を飼う家はほとんど無くなってしまったが、その身近さは変わらない。栄養源の柱の一つとして卵までも提供してくれる生き物は、陸上では少ない。鶏の身近さ、なじみの深さが賀状にも映っていた。

现在，城市里已经没有人家养鸡了，但鸡给人的亲近感却丝毫未变。这样一种连蛋——已成为人类营养来源之一——也贡献出来的生物，在陆地上是不多的。就在贺年卡上，也洋溢着鸡与人的这种亲近感、亲切感。

　とりどりの鶏をながめながら、「とり」で終わる言葉を思い浮かべる。しりとり、ほとり、うっとり、おっとり、ゆとり、しっとり、もんどり、かじとり、たどり、あともどり……。人生の機微(きび)に触れる「とり」たちも、少なくない。

看着各种各样的鸡（注：日语中鸡的发音为“托利”，假名写作｢とり｣）我心里数着以「とり」结尾的词语。しりとり（词语接龙）、ほとり（近旁）、うっとり（发楞）、おっとり（温文尔雅）、ゆとり（宽余）、しっとり（湿漉漉）、もんどり（饭筋斗）、かじとり（掌舵）、たどり（摸索）、あともどり（返回）……。可见触及人生微妙之处的「とり」也不在少数。

　鶏以外の鳥が描かれた一枚に、ハトの絵があった。ピカソの作で、オリーブらしい小枝をくわえている。ピカソと同じくスペイン・カタルーニャが故郷のチェロの巨匠・カザルスが述べている。「私は、カタロニアの古い祝歌（キャロル）『鳥の歌』のメロディでコンサートをしめくくることにしています……みどりごを歌い迎えるのは鷹、雀、小夜啼鳥、そして小さなミソサザイです。鳥たちはみどりごを、甘い香りで大地をよろこばせる一輪の花にたとえて歌います」（『鳥の歌』ちくま文庫）

贺卡中有一张画的是鸡以外的鸟（注：日语中鸟的发音与鸡一样，只汉字写法不同）——鸽子。那是毕加索的作品，鸽子的嘴里衔着一根橄榄枝似的小树条。与毕加索同乡，同是西班牙·卡塔罗纳出生的大提琴巨匠卡萨尔斯曾经说过：“我曾以卡塔罗纳古老的赞美歌《鸟之歌》的旋律来结束音乐会……以歌声来迎接新生婴儿的有鹰、麻雀、小夜莺，还有鹪鹩。鸟儿们将新生儿比作给大地带来欢乐的甜美的花朵”（《鸟之歌》竹轮文库）。

　カザルスは、スペイン内戦後、フランコ政権に反対して亡命した。後に、国連本部で「鳥の歌」を演奏する時に言った。「カタルーニャの鳥たちはピース（平和）ピースピースとさえずります」

卡萨尔斯在西班牙内战时因反对佛朗哥政权而亡命天涯。后来，他在联合国本部演奏《鸟之歌》时说：“卡塔罗纳的鸟儿们叫起来都是‘peace’、‘peace’、‘peace’（和平）的”。

　日本の鳥たちのさえずりを、思い起こしてみた。しかし「とり」の付く言葉の時ほど次々とは浮かんでこなかった。

我想了一下日本鸟儿的啼叫声。但并不像联想带「とり」的词语时那样一个个直冒出来。

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帕布罗·卡萨尔斯 Pablo Casals (1876-1973)

杰出的西班牙大提琴演奏家。四岁开始学钢琴，十一岁改学大提琴，二十三岁举行第一次独奏音乐会，在以后遍及二十来个国家的旅行演出生涯中，每年都要举行二百五十次以上的音乐会。

后筹建巴塞罗那交响乐队，亲任指挥。1950年起在法国边境的普拉德举办巴赫古典音乐节，后又在波多黎各举办卡萨尔斯音乐节。

他的演奏风格极其自然，线条纯净，乐句完美，音色情绪变化无穷，格调高雅。他为许多作品灌制的录音成了以后几代演奏家们公认的楷模。他对大提琴演奏艺术贡献甚大，赢得了全世界音乐家的尊重，公认他是“大提琴史上的帕格尼尼”。