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　めったにはないが、鳥肌が立つことはある。記憶に残るもので古いのは、約４０年前の中学校の音楽室での体験だ。先生が針を下ろしたベートーベンの「運命」に圧倒された。誰の演奏かも知らなかったが、新しい世界を垣間見るようで、ぞくぞくとした。第１楽章だけで、休み時間となった。

虽然很难得，我有时也会起鸡皮疙瘩。留在记忆中，较陈旧一点的，要说大约40 年前，在初中的音乐教室里的一次经历。我完全被老师所放的贝多芬的《命运》所征服。也不知道是谁演奏的，我好像是从门缝中偷窥到了一个崭新的世界，浑身直打哆嗦。可才放了第一乐章，就到了课间休息的时间。

　「第４楽章まであって、素晴らしいの」。先生の言葉が胸に残った。後日手にしたカール・ベーム指揮の「運命」を繰り返し聴いた。しかし、大人の年に近づくにつれて、間遠(まどお)になった。

“共有4章。可了不起啊”。老师的这句话在我心里扎下了根。日后，我又找来卡尔·伯姆指挥的《命运》，反复聆听。但是，随着年龄接近成年，听的遍数渐次稀疏了。

　先日、久々に聴いてみた。ベームのレコードは、もう手元にはなく、フルトベングラー指揮のＣＤである。今年は、この２０世紀を代表する指揮者の没後５０年で、今日が命日にあたる。

前些天，重又听了一下。伯姆的唱片早已不知了去向，这次听的是富特文格勒指挥的CD。今年，是这位20世纪代表性的指挥家去世50周年，今天是他的忌日。

　録音されたのは、ドイツの敗戦から２年後の１９４７年５月だ。連合国側から彼にかけられていた「ナチへの協力の疑惑」が解けて初めてベルリン・フィルを指揮した。「演奏が終わったとき、喝采（かっさい）は何時はてようともしなかった。もう聴衆はこのホールから出て行かないのか、と思われるほどの場面が長く続いた」（『フルトヴェングラー　音楽と政治』みすず書房）

这是在德国战败2年之后的1947年5月录的音。同盟国加在他头上的“协助纳粹嫌疑”解除后，他初次指挥柏林爱乐乐团。“演奏结束后，欢呼声经久不息。持续时间之长，简直令人怀疑听众是否已不准备离开大厅了”（《富特文格勒  音乐和政治》三焉书房）。

　拍手や歓呼はＣＤには入っていないが、敗戦の悲惨のなかにある市民の熱狂ぶりは十分に想像できた。苦難の中で生きることに力を添えるような演奏にも打たれた。巨匠(きょしょう)自身の解放の時だったのかも知れない。「さあ前へ、前へ進め」と聞こえるベートーベンの旋律は、昔日(せきじつ)の感動を思い起こさせた。

虽然CD中并未录入鼓掌和欢呼声，但身处战败的悲惨之中的市民的狂热劲儿是完全能够想象的。人们既为给苦难中的生活加油鼓劲的演奏所打动，或许还因为这是巨匠自身获得解放的时刻。“嘿，前进、前进”在贝多芬的这样的旋律中，人们又回想起了昔日的的感动。

　鳥肌こそ立たなかったが、これからも時に聴こうと思った。

  虽然重听时没起鸡皮疙瘩，但我想今后还得时常拿出来听一听。

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    一 、 卡尔·伯姆【奥地利】

　　卡尔·伯姆于1894年生于奥地利的格拉茨，在格拉茨的维也纳音乐学校学习，毕业后，以慕尼黑为起点，开始了指挥活动。他历任达姆斯塔特、汉堡、德累斯顿等歌剧院的音乐指导。1942年，应邀担任维也纳国立歌剧院的音乐指导，1952－1956年担任该剧院的音乐总指导。他的活动遍及欧洲各地，在维也纳艺术周和萨尔茨堡音乐节等欧洲最高水平的音乐聚会上，都异常活跃。

　　1970年他被维也纳爱乐乐团授予“终身名誉指挥家”的荣誉称号。他的六十岁、七十五岁、八十岁的诞辰纪念音乐会，全由维也纳爱乐乐团演出。1974年被选为维也纳乐友协会的名誉会员。1974年以后，奥地利政府授予他指挥家的最高称号：“奥地利音乐总指导。”他是弗朗茨·沙尔克以来唯一得到了称号的指挥家。

　　伯姆的指挥继承了欧洲古典音乐的传统，音乐蕴含着深刻的思想性与严密的逻辑性。他是一位具有杰出的才华和吸引力的指挥家。他那宏大的气魄和朴素的音乐语言，感动了世界各国听众，抓住了广大听众的心；尤其是在指挥维也纳爱乐乐团演奏时，这一风格达到了顶点。他曾指挥维也纳爱乐乐团录制了许多著名的作品，有舒伯特的交响曲全集、莫扎特《第四十交响曲》、《第四十一交响曲》等。他特别得心应手的是指挥理查·施特劳斯的作品，并录制了交响诗《英雄生涯》等唱片。

　　1981年8月10日，伯姆因脑溢血在萨尔茨堡逝世，终年八十六岁。

二、 威廉·富特文格勒（Wilhelm Furtwangler）  

       1886年1月25日,富特文格勒出生于柏林一个书香世家.富特文格勒早期的指挥生涯是从地方歌剧院开始的.19岁时,他先在布雷斯劳国家歌剧院担任排练员.翌年在慕尼黑,他首次登上指挥台,指挥凯姆管弦乐团演出贝多芬的《献堂曲礼》序曲、布鲁克纳的《第九交响曲》以及他自己的《B小调交响曲》广板,初露锋芒,成绩尚可.从此真正开始了多姿多彩的指挥生涯.

         1911年25岁时,他担任吕贝克(Lubecd)歌剧院指挥一职务,在此,他首次指挥了贝多芬的《第九交响曲》.1915年,富特文格勒被选为鲍丹茨基(A.Bodanzky)的继承人,一跃成为曼海姆歌剧院的指挥.1920年,富特文格勒继理查·施特劳斯之后接任柏林国家歌剧院管弦乐团指挥.从此,在他的指挥生涯中开拓了成功之路.1922年36岁的富特文格勒登上了世界闻名的这两支乐团的指挥宝座1925-1927年,富特文格勒3次赴美国指挥纽约爱乐乐团的演出.1927年出任维也纳爱乐乐团指挥,一人就统率着德奥3大乐团,成为国际乐坛一霸.1954年9月19日和20日,在柏林音乐节上,他带病指挥柏林爱乐乐团演奏贝多芬的《第一交响曲》和自己的《第二交响曲》,成为富特文格勒最后一次的公开演出.9月28日-10月6日,他在维也纳为EMI灌录瓦格纳的歌剧《女武神》,这是他最后一次的指挥工作.1954年11月30日,他肺炎发作,病逝于巴登,享年68岁.

        富特文格勒是本世纪最伟大的指挥家.在指挥上,他受到浪漫的比洛和精确的尼基什的影响很大,从而揉成自己内在的、抒情的指挥.

三、 柏林爱乐乐团(Berliner Philharmoniker)

       这是1882年,由解散了的,毕尔瑟管弦乐团的大约50名团员作为中心,加上部分业余人士组成的.1884年由克林特沃特担任首任指挥,1887年后由彪罗就任常任指挥,为这乐团打下牢固的基础,表现出充实的演奏内容.

        从1895年起,改由尼基什接任常任指挥,前后达27年之久,他把这乐团训练成全世界首屈一指的最伟大交响乐团之一,尼基什去世后,除了大战中某一时间外,都由福尔特万格勒担任指挥,直到1954年,这段期间,乐团声誉更隆.1955年后,由卡拉扬接任终身常任指挥,乐团总员120人.

        进入卡拉扬时代后,演奏会活动和唱片录音,更为积极.甚至扩大范围,在萨尔斯堡复活节音乐节上,也参与歌剧公演的活动.不论是名与实,都成为世界各交响乐团之冠,备受赞扬.卡拉扬之后,由阿巴多接任至今.

        如果跟欧洲较具传统的乐团相比,柏林爱乐的历史虽然较浅,但从彪罗后,担任长期指挥的人,全是该时代最伟大的指挥界巨擘,于是建立起无比辉煌的传统,促使他们的演奏曲目,无限扩大.尤其是,这个现代交响乐团,演奏技能精彩绝伦,表现积极,由于具备优异的、柔软的反应力,不管任何指挥家统率它,都能发挥其实力与适应性.这个乐团的大量录音,都保持最高水准.